张学民

衬托又叫映衬，是为了突出强化主要事物，用另外和它相似或相反的事物从旁陪衬烘托，使主要事物更加鲜明突出地显现出来的修辞方式。按主要事物和陪衬烘托事物之间所表现出来的关系上的不同，可分为正衬和反衬两种。下面列举、分析一下衬托手法常见的种种现象、情况：

1． 虚实相衬

虚实相衬，是指现实的景、事与想象、联想的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。柳永《雨霖铃》上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。” 前四句，仙人跨鹤，本属虚无，却以无作有，表现世事茫茫之慨；后四句，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁。以虚衬实，文势因此而有起伏波澜。

2． 以景衬景 

同为景物描写，而在这些景物之中，又有主次之分，次要之景在行文中是用来衬托服务于主要之景的。“万绿丛中一点红”，是用“绿”来衬托“红”的，突出了这“万绿丛中”的一点“红”。“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫《旅夜书怀》），诗人写景时用“星垂”衬“平野阔”，用“月涌”衬“大江流”，使得写景雄浑阔大，“开襟旷远”，更好地抒发内心情感。王维《鹿柴》中“返影入深林，复照青苔上”，是以“返影”（斜阳返照）宁静祥和，静静地照在深林里的青苔上，以更显深林的幽与静，是以景衬静景的写法。杨巨源在《城东早春》中用“上林花似锦”芳春的浓丽景色来反衬早春“绿柳才黄半未匀”的“清景”，更好地表现出作者对早春清新之景的喜爱。

3． 以景衬情

   诗人在描摹细微婉曲、隐秘难言的情感或浓情蜜意时，往往通过景物来渲染衬托。以景衬情，常见的有乐景衬喜情、哀景衬哀情和乐情衬哀情等，前二者为正衬，后者为反衬。  

“情乐则景乐，情哀则景哀。”诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景交融。张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”此诗描写作者夜泊枫桥时的情景，属写景抒情诗。诗中所描写的景物带有凄清萧疏孤寂的特点，这正与作者的羁旅之愁相融。

“以乐景写哀，更见其哀。”杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”诗的前两句勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。

4．动静相衬

动静相衬是诗歌当中常用的用法，或化静为动，或以动写静，或以声衬静。

宋朝林逋《山园小梅》有这样的名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这两句诗写梅花的体态风神，是公认写得好的，其所以好，不仅在于“水清浅”、“月黄昏”的背景衬托了梅花清秀高洁的姿质，而且还在于把这种体态风神写得活动跳脱，因而很富有感染力。“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”（王维《山居秋暝》），以动写静，以声衬静，描绘出一幅清幽明净的自然图画和纯洁美好的生活美景，这些都是诗人高尚情操的写照，也是诗人理想境界的环境烘托。张舜民《村居》中有这样两句：“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。” 老牛归来，牛背上并不是短笛横吹的牧童，而是在宁静的气氛中悠闲自在地伫立在牛背上的寒鸦，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成了新颖的画面。

诗人巧用衬托之法，以更好地表达思想与抒发情感，而读者也要从诗人细致入微的描写中体会诗歌丰富的内涵。

　　　　　　　　　　　　　《作文周刊》（高中版）2005年3月9日