张学民

（一）苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日，

秋苗以苏，喜而有作

曾　　幾   

　　　　　　　　一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

　　　　　　　　不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

　　　　　　　　千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。

　　　　　　　　无田似我犹欣舞，何况田间望岁心！

1．这是一首喜雨诗，请结合每一联谈一谈作者是怎样描写久旱降甘霖的喜悦之情的？（注：可任选三联加以分析）

　　　　（二） 乡　村　四　月

　　　　　　　　　　　翁　卷

　　　　　　绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

　　　　　　乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

1．  前两句是如何描写江南农村初夏风光的？试结合主要词语进行分析。

2．  本诗后两句又是如何描写农事的繁忙的？

（三） 村 　　 居

张舜民

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

1．宁静，是《村居》这首小诗的基调，本诗是如何描写这种宁静的氛围的？

2．本诗流露出作者怎样的思想感情？

（四）潍县署中画竹

呈年伯包大中丞括

（清）郑燮

衙斋卧听萧萧竹，疑是人间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

   注：郑板桥曾画过一幅《风竹图》呈送包括，此诗即是题写在这幅画上的。

1．这首诗表达了作者怎样的思想感情？

2．试简要分析这首诗的艺术特色。

（五） 纳　　凉

秦观

　　　　　　　　携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

　　　　　　　　月明船笛参差起，风定池莲自在香。

1．  此诗的首句连用了“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户的动作，分出层次加以表现，其中“追”字极富表现力，试加以分析。

2．  这首描写景物的小诗，是秦观在仕途遭到挫折后的作品，在诗中诗人表达了什么样的感情？

（六） 金　山　远　眺

秦观

西津江口月初弦，水气昏昏上接天。

清渚白沙茫不辨，只应灯火是渔船。

1．秦诗脱胎于张祜的七绝《题金陵渡》：“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。”试比较这两首诗的相同点与不同点。

参考答案：

（一）1．首联：言“一夕”、“转”说明事出意外而又久为人们企盼。梦回之际忽感霖雨已降，充满意外的惊喜。一“润”字，不仅传出那种浸透全身的生理上的舒适感、清凉感，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。

颔联：正写“喜”字。“屋漏床床湿”化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“床头屋漏无干处”句，“溪流岸岸深”用杜甫《春日江村》成名。“不愁”、“且喜”，一反一正，开合相应，既表现出自己喜雨的心态，与杜诗相联系，又表现出关心“家务”的精神。

颈联：承“且喜”句进一步发挥，眼前映现出一幅千里平畴、一片青绿的生机勃勃的画面，更见喜悦之情。对句收归眼前，直抒“听雨”之喜。

尾联：使无田者的欢欣鼓舞之情成为“田间望岁心”的有力映衬，突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，反过来进一步表现了诗人与农民同喜乐之心。

（二）1．首句中“绿”写树木葱郁，“白”状水光映天，色彩对比中，山水明丽动人。而“绿”后着一“遍”，“白”后着一“满”，传达出满目所及的皆是无边的绿树，无数的河川，景象极其阔大，此句精妙地写出江南乡村初夏时节的静谧景观。次句以烟喻润物无声的细雨，子规催耕的啼叫声，由静入动，显示了活泼的生机。

2．先总括“乡村四月闲人少”，又用“才”、“又”补足上句，不言忙而忙意自见。后两句为点面结合之法。

（三）1．前两句选择的是绿水、田地、翠竹、榆树、槿花等静物，以静写静。后两句却是变换手法，以动写静，动静相衬，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静。

2．诗中通过描写静谧淡雅，又带有一缕清寂气息的秋日村居图，表达了作者悠闲宁静而又略带清愁的心境。

（四）1．作者虽然在官衙内写诗作画，但他的心却时刻想着广大百姓。

2．本诗是写给上司包括的，语言既要有分寸，又要恳切明晰，因之采用借竹发端，托物取喻的手法。

（五）1．通过一系列动作，自然而然地表现出诗人急于从火海中解脱出来的情怀。其中，“追”字曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的纳凉胜地的内在心情。

2．诗人刻意追求一个理想中的清凉世界，表明诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，对官场的奔竞倾夺表示左右厌弃，力求远避。

（六）1．相同点：一是时间和地点相同，都是写镇江江面的夜间景色；二是描写手法相同，一用“潮落”、“斜月”来暗示时间的推移，一用“月初弦”来点明时间；三是境界相似，秦诗中“只应灯火是渔船”显然是化用了张诗的“两三星火是瓜洲”以及张继《枫桥夜泊》中的“江枫渔火对愁眠”。

不同点：张诗中有人，且明写了诗人旅途无欢，触景生愁，秦诗则没有直接抒写诗人的怀抱，而是完全借景生情。

　　　　　　　　　《语文知识》2005年第1期